“文革”结束以后，他走上了电影科学技术的领导岗位，是我国第一批派赴欧、美等电影技术先进国家考察的专家，根据国际电影技术发展趋势，为我国制定了自己的电影技术发展规划。开始了跟踪、研究、推广、利用电子技术制作影片，致力于电影电视技术结合的技术领域工作。以后，在担任行政领导工作及广电部科技委委员、电影专业委员会委员、视听学会理事长等众多社会职务的同时，仍亲自参与研究、指导多项科研项目，既是视听工程领域的一名主力干将，更是一名领军人物。为我国电影技术的发展作出了卓越的贡献。

　　　留学彼得堡

　　　坐落在波罗的海芬兰湾东岸的列宁格勒(今称圣彼得堡)，风光旖旎，景色秀美，涅瓦河穿城而过。市内河道纵横，岛屿众多，不仅有着北方威尼斯的美誉，更因其培育了罗蒙诺索夫、波波夫、门捷列耶夫等众多科学大师而为世人所瞩目。而在电影人心目中，它还更有着非同一般的意义，这座城市里的电影工程学院(现为圣彼得堡电影电视大学)是世界唯一一座培养高级电影工程技术人员的学府。、 一九五四年他在我校毕业后，被国家选派赴苏联留学。先在留苏预备部进行了一段时间的俄语强化培训，到一九五五年秋，来到了列宁格勒，进入这所大学里学习。

　　　小时候，谷先生和大多数孩子一样，特别爱看电影，但对电影是如何摄制完成的，那就一无所知了。进入了这所专门培养电影科技人才的大学后，谷先生才逐渐了解了电影这个神秘王国，喜欢上了这个独特的知识领域，并以此作为自己终生的职业了。

　　　刚进入这所大学学习时，学习上就遇到了很多困难，不仅基础的数、理、化等课程十分艰深难懂，而且还要学习许多特殊的专业课程。如电影美学、电影艺术史、电影经济学等等。加上身处国外，语言、文化背景的差异，年轻的谷守利学起来可是真难。但他没有退缩，更没有降低对自己的要求，凭着在四中上学的根底，和咱们四中学生所特有的那种乐观向上的学习态度、不服输、不畏难的学习劲头，使他顺利地克服了入学初期的种种难关。不仅牢固地掌握了所学的各门课程，而且越学越轻松，还能够拿出一些时间和精力，开拓课外学习渠道。

　　　在这期间，他除了看很多各种类型的电影，参加了一些拍摄实习外、一有时间，最喜欢做的事就是去图书馆里看书，或去外面书店里翻书了。科学院图书馆、国立东方图书馆都是他常去的地方。在四中时，他就有爱上图书馆，爱看书的习惯，到了国外，不但延续下来了，更由于学习的需要，发展为爱收集资料，爱翻译文献和写文章。在这个过程中，不仅扩展了自己对所学知识掌握的深度和广度，还提高了自己分析、总结能力和思维‘、写作水平。

　　　六年的国外留学生活，谷守利接受了当时世界上最先进的电影技术教育，系统、全面地掌握了这一领域的知识，包括他特别感兴趣的特技摄影。

　　　他认为：特技摄影这个专业，是项复杂、艰苦，科技含量很高的工作，特别是在战争片、灾难片中，雷鸣电闪、天塌地陷、爆炸起火等场面，都要用特技镜头来完成。它要求从业人员有扎实、广泛的基础知识、丰富的艺术想象力、极强的动手能力，和不断创新的进取心。不只是趣味性很强，而且还是对一个人的性格、信心、知识和能力的全面挑战。

　　　一九六一年回国后，他主动要求到北京电影制片厂，做特技摄影师工作，不多几年的功夫，就拍摄了《小叮铛》、《龙马精神》、《草原儿女》、《龙江颂》等好多部深受观众喜爱的影片。由于在工作中使用了在当时极为先进的科技方法来拍摄影片，大大丰富了影片的艺术内容和艺术质量，取得了良好的效果。

　　　西沙拍海战

　　　在谷先生的像册里，有几张很有意思的老照片，背景是海边的沙滩，年轻的谷先生正赤膊蹲在那里修理一只炮艇的模型，还有一张则是他坐在摄影机后，正在拍片时的留影。照片背后注明的日期，表明这是一九七五年，他在海南岛拍《西沙儿女》时的工作照。

　　　那一年，北影厂接受了拍摄影片《西沙儿女》的任务，在当时，这是部反映中华儿女保卫海疆的重点影片，邓小平亲自作过批示，各级领导也都非常重视。北影厂组建了一支有一百多人参加的特技队伍，到海南岛和西沙永兴岛等地，拍摄《西沙儿女》中“海战”的特技镜头。

　　这都定下来之后，根据剧情需要，在海南岛榆林港海军基地，按照五比一的比例，组织人员建造了八艘十米到二十米长的，模仿敌、我双方的“猎潜舰”、“护卫舰”、“炮艇”等“军舰”模型。模型上面“大炮”发射炮弹，以及在海面上的穿梭前进，后退、拐弯等动作，都是用无线电来遥控的。这也是我国第一次采用无线电技术遥控大型舰模，在大海中拍摄特技镜头，为今后的特技摄影积累下了不少的经验。

　　　到一切准备工作就绪后，开始了正式拍摄。外景选在海南岛的铁炉湾。在这片宽阔的水域里，三米多深的海水中，按不同方位，竖起了大型铁架。摄影机架在台子上，面对着敌我双方的“军舰”，来往穿梭战斗，空中炮弹横飞，烟雾滚滚，“敌舰”中弹，起火下沉，大海成了一片火海，场面很是壮观。

　　　在那段时间里，谷先生每天都要早上五点起床，到海面上去定拍摄角度和摄影机机位，然后回来检查各部门的工作准备情况。吃过早饭后进人现场，一千就是一天。晚上还要召‘集各部门负责人开会总结；布置第二天工作。都干完了，也就到十二点多钟了，一天睡不了几个小时。即使是在身体不适，发烧到了摄氏38度的时候，也从不离开工作岗位。

　　　工作不但紧张，而且环环相扣，不能有任何差错，稍有疏忽就会造成拍摄失败。重拍、补拍是常有的事，而拍摄又必须在规定的时间内完成。经常是一切都已准备停当，而只是不经意间，一片云彩随风飘过，遮住了阳光，就会让你一天的准备落空。类似这样的事，时有发生。这一切对人的耐心、信心不能不说是个巨大的考验。

　　　更由于拍摄是在海面进行，要搞海底和海面爆破及施放焰火等项目，参加拍摄工作的人员安全就要特别注意。而这一切，谷先生都是游刃有余的应付下来了，在规定的日期内顺利地完成了任务。

　　　影片放映后，不仅观众认可，而且得到了行家的赞扬，当地海军基地司令看了样片后，找到他说：“你们怎么拍的啊?竟和真实的海战一样!”

　　　立体电影的诞生

　　　一九七九年初，谷先生在英国一家电影制片厂里参观考察时，一位英国同行给他看了一个电影画格，上下排列着代表左、右眼的双孔画面，这是一种我国尚没有的新，型电影形式————单机立体电影。在当时，欧美也只有少数国家能制作，因形式新颖，表现手段丰富，能让观众体会到真实时空的审美享受，深得观众喜爱。 ，

　　　为了让我国观众也能欣赏到这种形式新颖的电影，谷先生回到国内后，向文化部提出了研制申请。经文化部批准，很快的就组建了一个研制小组，动手能力极强的谷先生亲自从“八一厂”借来一架能装两台摄影机的机座，又修好两台旧摄影机装上，拼装成一台立体电影摄影机。然后通过印片方法，将拍得的两条代表左右两眼的画面，印到一条胶片上，从而得到了一个完整的立体电影画面。就这样，没花多长时间，在一无可借鉴的外国资料，二不花费国家投资的情况下，完成了研制工作。

　　　形式新颖的立体电影对剧本自然也有它独特的要求，有着一定文学功底的谷先生又亲自出马，组织写作班子，编写出了专用剧本。接着就是组建摄制组，经过紧张有序的工作，只用了短短几个月的时间，就拍摄完成了我国第一部单机立体电影——《欢欢笑笑》。

　　　首映式安排在安徽合肥举行，那一天真可说是：街头巷尾，人人议论“立体电影”；男女老少，个个评说“欢欢笑笑”。反响强烈，盛况空前。

　　　紧接着，一九八二年初，在山东邹县召开了立体电影推广会，同时在济宁举行公映。放映电影的那几天里，不仅城里面是万人空巷，附近农村的农民也是半夜起床，跑几十里路赶来观看。更有些老年人坐在手推车里，让儿女们推着来看，情景着实感人。那几天里，谷先生有时站在影院检票口分发立体偏光眼镜，有时坐在影院观众席里听取观众意见，见到大家那欢乐的表情，喜悦的目光，一种为人民服务的成就感油然而生，心中不禁涌现出要为工农大众作出更大奉献的阵阵冲动。

　　　回到北京后，谷先生马不停蹄，从剧本策划到组织拍摄，很快就又推出了《快乐的动物园》、《侠女十三妹》等多部观众喜爱的影片。在全国掀起了立体电影热。

　　　为了能把立体电影在农村普及开来，他又主持了成套十六毫米立体电影放映设备的研制，成立了“北京立体电影中心”，从拍摄到发行、放映组成一条龙，把立体电影直接送到了农民兄弟那里。在我国进行对越自卫反击战的那一年里，他还组织人员，亲自把电影送到广西前线，让猫耳洞里的解放军战士观看，鼓舞战士们的斗志。

　　　在这以后的几年，虽然因发行体制不健全等非个人能力所能挽回的原因，立体电影由高潮走向低落。但谷先生只要一想起当年观众观看时的热烈场面，农民兄弟那兴奋的表情，猫耳洞里战士们那欢乐的笑声，整个电影行业人员齐心合力，研发立体电影的热情，他就感到心头发热，眼眶湿润，体会到了为人民服务的真实含义。
拍摄第一部磁带电影

由于传统影片用摄影机进行拍摄，是把影像记录在胶片上，经洗印加工，再把影像复原放映的。在整个拍摄过程中，只有摄影师一人可以看到画面。导演、演员和其他创造人员都是在看不到画面的，情况下进行工作的，画面构图、演 t员表演、剧情的气氛和节奏等画面效果，只有经过洗印加工后才能看到，不满意就得重拍，而重拍的效果仍然有着很多不定因素，这就给电影拍摄的数量和质量带来很多局限，造成摄制成本高，拍摄周期，长，而且艺术质量受影响。人称“电影是遗憾的艺术”，那是一点不假的。

　　　传统的电影摄制方法，限制了电影艺术的发展，所以，到了上世纪七十年代末，随着电视的广泛流行和电视技术的发展提高，在国际上，电视技术和计算机图形技术，已经开始进入电影领域。我国也密切注视着这一新的趋势动态，开始了影视结合的研究。

　　　谷先生在对国外新兴起的先进技术作了深入细致的研究工作之后，认为采用这些先进的新技术，可以满足现有的制片工艺和设备所无法达到的要求。但如何具体运用，还要通过实践才行。因此，作为第一步工作，他决定拍摄一部实验影片。这也就是我国第一部运用了电子技术拍摄的磁带电影试验片——《避暑山庄)。

　　　为了达到这一目的，谷先生带了四十多人的一支队伍，包括摄制技术人员和导演、演员在内，到了承德，进行边试验边拍摄。

　　　在这部影片中，谷先生利用摄像机从不同角度，不同场景来拍摄和录制画面，再对通过录像通道所传送的画面，进行有选择地录制、编辑。在这过程中，还进行了电子剪接、合成、制作特技画面等工作。

　　　整个拍摄过程中，导演和摄影师通过监控屏幕，能同步看到画面效果，纠正存在的问题，对演员表演场面，也可以反复练习，调动演员情绪，烘托气氛，等一切都准备好了再拍摄。而且由于磁带可以重复使用，这样也可以节约不小的成本。此外，由于摄像机内部没有机械传动，消除了噪音根源，给同步录音带来方便。还由于可选用高灵敏度显象管，降低被摄体照度要求，从而节约照明灯光的用电量和布光时间。

　　　这部试验片的拍摄，应该说是电影电视结合的一次尝试，谷先生一向认为：影视艺术的发展，离不开技术的进步，影视技术的每一次革命和进步，都会给影视艺术注入新韵生命，使影视艺术的本体特征，更趋完善和成熟。现在他把他十分丰富的影片拍摄经验，和对于电子技术及新兴起的电视技术的全面深入的了解，都运用到了《避暑山庄》的拍摄中，从中积累了大量的经验，为今后采用新技术进行电影摄制，开辟了一条新的路径。也为今后电影事业的发展，培养和锻炼了一批技术骨干力量。

　　　时至现在，影视结合工作已大见成效，磁带电影得到推广，用电视手段制作电影亦已普遍应用。谷先生确实是功不可没。

　　　发展电影技术的领头人

　　　搞了一辈子的电影技术研究的谷先生，始终认为：当一项技术发展到了顶峰后，不思改革，那就要走下坡路了。所以作为电气一——机械时代产物的电影技术，到了现时代，若不弃旧图新，必将走上末路。

　　　改革开放以来，作为我国第一批派赴国外考察的专家，他在欧、美等影视技术先进国家，十分详尽的了解和研究了国外的发展情况，提出了我国电影技术发展思路。他还查阅、翻译出版了不少国外有关的技术文献，做了大量深入细致的研究工作。一九七九年，当时的文化部科技局成立录音录像所时，谷先生被任命为总负责人。主要进行图，形图录技术，高清晰度录像技术的研究工作，以及用电子技术拍摄电影，制作特技等项工作。同时，电影电视的图像转换技术研究在他的领导下，也逐步开展起来了。

　　　到了上世纪九十年代初期，他还组织策划了影片《疯狂的兔子》数字特技拍摄与制作工作，完成了我国第一部运用计算机图形技术故事影片制作。这些开创性的工作，为今后我国的电影电视事业的发展，做出了不可磨灭的贡献。

　　　面对自己所取得的这一切，谷先生始终保持着一位学者所固有的谦虚态度，认为这些成绩都是他和他的同事们集体努力的结果。

　　　作为一位科研工作的领军人物，他那时采用了一种开放式，互动式的研究形式。首先由他确定课题项目后，分成若干子项目，分别交给不同单位的人员进行研制。有问题就由他组织大家集体商讨，共同研究，具体工作则分头进行，有分有合，平时他要进行具体指导，最后由他总体把关。他特别注意到要让每个参加者，既能感受到自己的工作责任，又能体验到整个集体和谐愉快的工作气氛。

　　　他说：“作为这些科研项目的负责人，我在实践之中，结识了许多的朋友，这些人是真正事业上的同志，相互之间不计名利，不讲报酬，一心所想的只是要多干实事，多出成果，多做奉献。和具有这样思想境界的人们一同工作，真是一种幸运。”

　　　由于谷先生在很长一段时间内，还担任着中国电影公司总工和童影厂生产厂长的职务，这就使得他在全身心地投入到电影技术工作中的同时，也做了大量的电影艺术方面的工作，如影片题材的确定，剧本编写审查，导演演员人选的确定，摄制组组成，直至影片艺术技术质量鉴定，完成拷贝审查等等，都要由他负全责。他曾担任了几十部影片的监制，其中《我的九月》、《孙文少年行》等诸多影片，都获得了国内、国际大奖。这些影片在国外的极好反响，使得童影厂在国际上享有盛誉。

　　　助人为乐有求必应

　　　上学时，同学之间的无私帮助是很自然的事，而一旦步入社会，各种环境条件下，各种因素交叉影响下，有时难免就要打点儿小折扣了。

　　　可谷先生从来不是这样，在校期间，在他对同学有些帮助，为集体做了点儿事之后，老师的表扬，同学们赞许的目光，曾使他心中充满了快乐和成就感，而这种感觉一直在他心中延续到了现在。助人为乐，有求必应，成了他的做人准则。

　　　参加工作以后，由于长期担任技术领导工作，所以常有一些青年人找上门来寻求帮助。对此他总是有求必应，自己的工作再忙，也不会把人家拒之门外。

　　　在一九八二年夏季，曾有两个年轻人，从宁波到北京来找他，把一张草图摆到了他的办公桌上，说是想要制作一台立体摄影机。

　　　对他们的想法，他首先给予了充分的肯定，然后根据他们的设计方案，提出了修改意见，使这个方案具有可行性。然后又和他们一起讨论如何具体实施。起先，这两个年轻人说要自己制作，谷先生劝告他们说：“做一台新的摄影机困难可是不少，牵扯的专业很多，工艺复杂，不易成功。以他们现有的水平和能力，不如利用一台旧摄影机进行改进，比较协实可行，这样，·不仅时间、经费都可节约不少，而且成功的把握更大。”以后，他又想方设法的帮忙搞到一台旧机器，进行了局部改装，顺利完成了这个项目。

　　　项目的完成，使这两个年轻入获得了浙江省的科技二等奖，他俩很快地就把这个项目转换为生产力，进入市场后，赚了不少钱，为他们的研究所盖了办公楼，还为所内职工盖了宿舍。后来，谷先生又帮他们拍摄了一部立体影片《j匕京风光》，上映后反映也很不错。直到现在，他们还和谷先生保持着联系，对他十分感激。 ·

　　　类似这样的事，还有许多。直至现在，每年都会有一些地方电影公司的经理来北京找他请教一些事情，或是要他帮助联系工作。还有些爱好文学的农民兄弟，找他修改文艺创作的剧本等。甚至还有些在生活中遭受不公平待遇的人，找他来写上访状子的……他把这一切都看成是自己生活的一部分，只要力所能及，他从来都来者不拒，有求必应。

　　　相伴四中精神

　　　几十年来，谷先生为我国电影事业而勤奋工作，常年来，经常是身兼数职，在北影厂期间，搞摄影工作的同时，还负担技术研究和行政领导职务；在童影厂的时候，担任生产厂长、总工的同时，还兼着中国电影公司的总工；在中国电影科研所任所长时，还兼着北京立体电影中心的总经理。除此以外，他还身兼十多个社会职务，许多全国性学会、协会的理事长、理事，国家自然基金项目评审，电影政府奖评审委员，广电部高高职称评定委员会委员等等。因工作需要，他还撰写出版了各类专业书籍、论文数百篇，参加过《中国大百科全书》、《电影艺术词典》等好几部辞书的编写工作。至于在大学开课讲学，到外地办培训班，与国外同行交流等外事活动，他从来都是随叫随到，不讲价钱。长年累月地出差、开会、出国，他总能保持着旺盛的精力，每干一件事，都有创新，都出成果，他也因此而获得国家有突出贡献专家荣誉，享受政府特殊津贴。

　　　究竟是什麽原因使得他有那么旺盛的精力，能做出那么多的事来?这一度让他成了别人关注和研究的对象。许多人不明白，他取得这么多成就的能力，是如何培养的；在常人眼里看来是超负荷工作的动力，来自何处。

　　　谷先生对此的回答很是简单：“一个人的进取精神，工作能力和态度是在青少年时期形成的。中学生时代，对一个人性格、意志、毅力的培养，有着关键性的作用。勇于进取，乐观向上不都是‘四中精神’的组成部分吗。‘四中精神’是促使我前进的永远动力。”

　　　谷先生是一九四八年考入四中的，入学后不久，北京就解放了。那时，虽说年龄还小，但经历了共和国诞生的这个伟大历史时期，感受是很深的。所以很快就加入了青年团组织，担任支部委员和团委的宣传干事。负责学校里《中国青年》杂志的订阅发行工作。在课余时间里，从挨班宣传征订，到去邮局领取刊物，然后按班分发；从组织同学阅读，写学习心得到编写宣传材料，出黑板报，都是他一人经手操办。在老师和同学们的帮助下，做到了忙而不乱，井井有条。以后长期担任学生干部，也都是如此，青少年时期的这种培养和锻炼，对于他今后能够具有认真负责，积极进取的工作作风，具有一定的组织能力和决策水平，是起了至关重要的作用的。

　　　他常说：“刻苦的，实事求是的学习态度和对知识的无限渴求，都是我在四中时期养成的。在校六年期间，母校不仅给了我德、智、体、美和爱国主义、集体主义的全面教育，使我树立了正确的人生观、价值观和坚定的政治信念；同时也培养了我实事求是，不断探索的学习态度，以及对知识的无限渴求。这都是四中给予我的，终生受用不尽的财富啊。”

　　　教育的力量是无形的，也是无穷尽的，为中国电影事业奋力拼搏并取得了令人称赞的成就的谷先生，把自己的成长经历和“四中精神”联系在了一起，这对于同为校友的我们大家，应该是个鼓舞和激励。

　　　(久文)

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