三千年的历史，够久远的了，咱这北京城可谓是干变万化。且不说由蓟丘而燕都、乃至辽、金、元、明、满清、民国，那改朝换代的风云变幻。就说这历朝历代的皇宫、衙门、商号、民居，还有那民风、民俗，就不知挪了多少回地方，变了多少个样子。远的说不清了，从上世纪初到现在，就这不到一百年的功夫，那变化可就大了去了。

　　遍访北京，哪儿都是这样，变化是谁也挡不住的。作为封建末期回光返照的北京旧城风貌，连同那市井景物，芸芸众生相，是无可挽回地谢了幕。只是先民们的辛苦劳作忘不了，三千年的兴衰成败忘不了，于是怀旧之情就油然而生了。

　　生在北京，长在北京的老画家盛锡珊，古稀之年以后，实在难忘那旧时模样的城池街市，世象风俗，于是开始绘制老北京市井风情图，一幅一幅地画下来，到现在已有五百多张了。这些画表现的都是盛老亲身经历过的，活生生的老北京，自然打动人心。读这些画，让人由怀旧之情，不由自主地感受到了过去，那和现在血脉相承的过去，实在叫人难以忘怀。

　　盛老是咱们四中的校友，一九四三年考入我校，那时的美术老师王青芳教过他。因为起小就和名画师祁井西住邻居，和祁井西的大公子算是发小吧。自然而然地迷上了画画，以后又师从名家周启祥学山水、人物。一九四九年时，他去张家口参加了解放区的文艺干部训练班，毕业后进了察哈尔文工团作美工。没几年又回北京进了中国青艺，干的还是舞美设计这一行。是国家一级舞美设计师。多年的从艺生涯，形成了他自己独特的绘画手法，主持过像《东方红》、《野猪林》这样大型经典剧目的绘景三百多部。

　　他这一辈子的大部分时间都和北京相厮守，对北京的感情自是笃爱。还在年轻时就开始收集街面上商家的招牌、幌子，数十年来，积累了大量的老北京风俗和人文景观的画稿、资料。退休以后他尝试用水粉画这一绘画形式，与中国传统绘画表现手法结合起来，画他心中的北京。

　　盛老的画室不大，因此他的画幅面也不很大，但画风却很大气，注重结构，讲究色彩，水粉与笔墨兼备，给人的第一印象是滋润清新，浓淡相宜，仔细看后又觉厚薄得当，浓郁酣畅。用舒乙先生的话说，那就是”细腻而不呆板，写实而不匠气……令人赏心悦目。”

　　虽说盛老很少画大幅，但他的长卷可是出手不凡．，他画过一幅十二米的长卷，画面从高梁桥起，向东进西直门，一路行至新街口，然后拐弯朝南到西四牌楼止。没见过西直门瓮城，不知道西四那块儿还有四座牌楼的，真该看看这画。这画和照片不一样，画面有气韵，给人以动感，就说这画上的高梁桥，影影绰绰地让人仿佛能嗅到那杨柳依依，流水潺潺的清新；到了西四牌楼底下，熙熙攘攘的街面上，好像你又听到了那做买卖的小伙计，招揽顾客的吆喝声。

　　盛老有一张再现了四中老校门的画，门上不是郭老题写的“北京四中”，而是不知出于何人手笔的“市立四中”，显然这该是盛老在校读书时的那个样子了。

　　前不久校友会刘铁岭会长登门拜访，和盛老聊了半天家常，盛老说他现在每天三件事，吃饭、睡觉、画画，“不画画那一天不白过了?要画的东西太多了，画不完啊!”

　　临别时，刘会长照例请盛老题字，盛老写下了“尚我四中精神”六个字。写得飘逸洒脱，字如其人。

　　 九歌